底跟他说的是不是一样！”贾老板看着陈阳问道，“后加彩我倒是听说过，但都是现在人加上去的，难道说在老年间，就有后加彩了么？”

陈阳微微点点头，而且表示那位年轻人没说错，自己的判断跟那位年轻人一样，这三件青花小罐，就是光绪年后加彩。

“啊！”贾老板听完愣住了。

“准确的说，应该是光绪26年以后，出自詹氏兄弟之手！”陈阳向贾老板讲述起了这段历史。

光绪26年，因为清王朝的衰落，官窑瓷器渐渐的就流入了民间，当时内务府管理的北城瓷窑厂存放着历代挑剩下来的一些瓷器，这里面就包含了非常多的未上彩的白胎。当时琉璃厂的一些古玩商就在里面发现了商机，购买以后从景德镇请人绘画和填色，重新绘画上官窑的高档图案。

说到这里就不能不提到两个老前辈，一个叫詹远广、一个叫詹兴祥，詹远广是来北京里手艺最好的，在琉璃厂的老行家的口里叫他全活，就是什么都会，绘画、填色、烧制一个人全都会，而且他的绘画水平特别高。

詹远广来京城以后，专门为当时的荣兴祥和延清堂两家古玩店制作仿品，这事在当时是秘密不能向外面说的，而且他还给内务府的官员做后加彩，那就是保密中的保密，他的绘画手艺很好，有院画派这种纸画的味道，所以这种手艺是最适合做珐琅彩，詹远广的手艺好，不但能做粉彩和珐琅彩，据说还能后加青花，但是价格也特别高。

在当时来说，做一对珐琅彩的小碗就要400银元，大家可以想象一下400大洋在当时的购买力。据说詹远广唯一流传的一对可依据的作品，就是有一对乾隆官窑珐琅彩的碗，是荣兴祥